Archtop-Germany - Workshops - 12 Takte und kein Ende


Archtop-Germany Workshops 12 Takte und kein Ende . . . von Michael Huber Im folgenden Workshop geht es um verschiedene Möglichkeiten einen Blues in Bb zu begleiten. Zuerst einmal drei Chorusse über ein einfaches Schema: I7 / IV7 / I7 / I7/ IV7 / IV7 / I7 / I7/ V7 / IV7 / I7 VI7 / II7 V7 / In Beispiel 1 kommen nach und nach im Gewand der 7b9-Akkorde schon jede Menge verminderte Akkorde ins Spiel. Im einzelnen handelt es sich um 1. Chorus Bb7 : Bb Ab D F ; R (Root=Grundton) b7 3 5 Eb7 9 : Eb G Db F ; R 3 b7 9 Bb7 13 : Bb Ab D G ; R b7 3 13 Bb7 13 : Ab D G Bb ; b7 3 13 R Eb7 9 : G Db F Bb ; 3 b7 9 5 Eb7 13 : Db G C Eb ; b7 3 13 R Bb7 9 : D Ab C F ; 3 b7 9 5 Bb7 b9 : D Ab B F ; 3 b7 b9 5 F7 9 : A Eb G C ; 3 b7 9 5 Eb7 b9 : Bb E G Db ; 5 b9 3 b7 Bb7 : Bb F Ab D ; R 5 b7 3 G7 b9 : B F Ab D ; 3 b7 b9 5 C7 9 13 : Bb E A D ; b7 3 13 9 F7 9 13 : A Eb G D ; 3 b7 9 13 2. Chorus Bb7 13 : Bb Ab D G ; R b7 3 13 Eb7 9 : Eb G Db F ; R 3 b7 9 Eb7 : Eb Bb Db G ; R 5 b7 3 Bb7 13 : Ab D G Bb ; b7 3 13 R Bb7 #5 : Ab D F# Bb ; b7 3 #5 R Eb7 9 : G Db F Bb ; 3 b7 9 5 Eb7 b9 : G Db E Bb ; 3 b7 b9 5 Bb7 9 : Ab C D Bb ; b7 9 3 R Bb7 b9 : B F Ab D ; b9 5 b7 3 F7 9 : A Eb G C ; 3 b7 9 5 Eb7 9 : G Db F Bb ; 3 b7 9 5 Eb7 b9 : G Db E Bb ; 3 b7 b9 5 Bb7 9 : Ab C D Bb ; b7 9 3 R G7 #5 #9 : F B Eb Bb ; b7 3 #5 #9 C7 13 : Bb E A C ; b7 3 13 R F7 9 : A Eb G C ; 3 b7 9 5 3. Chorus Bb7 : Bb F Ab D ; R 5 b7 3 Bb7 9 13 : Ab D G C ; b7 3 13 9 Eb7 9 : G Db F Bb ; 3 b7 9 5 Eb7 b9 : E Bb Db G ; b9 5 b7 3 Bb7 9 : D Ab C F ; 3 b7 9 5 Bb7 9 #5 : Ab D F# C ; b7 3 #5 9 Eb7 9 : G Db F Bb ; 3 b7 9 5 Eb7 b9 : E Bb Db G ; b9 5 b7 3 Eb7 13 : Db G C Eb ; b7 3 13 R Eb7 b9 : E Bb Db G ; b9 5 b7 3 Bb7 13 : Ab D G Bb ; b7 3 13 R Bb7 b9 : F B D Ab ; 5 b9 3 b7 F7 9 : F A Eb G ; R 3 b7 9 F7 13 : Eb A D F ; b7 3 13 R Eb7 9 : Eb G Db F ; R 3 b7 9 Eb7 b9 : G Db E Bb ; 3 b7 b9 5 Bb7 13 : Ab D G Bb ; b7 3 13 R G7 #9 #5 : B F A# Eb ; 3 b7 #9 #5 C7 9 13 : Bb E A D ; b7 3 13 9 F7 #9 #5 : A Eb G# C# ; 3 b7 #9 #5 Schon eine ganze Menge Holz! Durch verschiedene Kombinationen ergeben sich hier schon viele Möglichkeiten in der höchsten Stimme Melodieverläufe zu erzeugen. In Beispiel 2 geht’s mit einer chromatischen Linie in der mittleren Stimme los. In Takt 3 kommt ein Wechsel von I zu V und zurück. Die Takte 5 - 8 führen über bVII7 und VIIo zur I zurück und über bVII7 zur VI7. II – V steht diesmal in moll und in den Takten 10 – 12 kommen b5-Substitute zum Zug. Falls das ganze trotzdem klingt (wie ich hoffe), liegt es an den Bewegungen der einzelnen Stimmen. Achte im besonderen auf die Ober- und Unterstimme. Beispiel 3 zeigt über Bb7 und Eb7 eine Bewegung in Quarten. G C F – Ab D G – C Eb Ab und so weiter Beispiel 4 zeigt verschiedene Harmonisierungsmöglichkeiten für I – VI – II – V Einmal chromatisch absteigend Bb zu G, einmal über die Terz aufsteigend Bb zu G/F Wenn es klingt, liegt es an der Bewegung der einzelnen Stimmen. Beispiel 3 schon verdaut? Dann geht es weiter in Beispiel 5 mit weiteren Strukturen. Terz und Quarte: F As D – G Bb Eb 2 Quarten (andere Saitengruppe): Ab D G – Bb Eb Ab Sekunde und Quarte: G Ab D – Ab G Eb Terz und Sekunde: G Bb C – Ab C D Wenn man es selbst raus sucht, merkt man sich es besser. Beispiel 6 zeigt wieder einen Turnaround; diesmal über R 3 11 #11 5 und danach IV II V mit b5-Substituten. Beispiel 7 soll zur eigenen Analyse anregen; am Anfang sus-Akkorde, viele Quartenstrukturen über C7 und F7 Alterationen. Viel Erfolg! In Beispiel 8 kommen nur Strukturen mit R 6 oder 7 (für die verminderten) und 3 Eine einfache Begleitung auf den tiefen Saiten. Beispiel 9 und 10 zeigen noch mal Möglichkeiten für Endings. Auch hier kommt es auf wenig Bewegung in der Stimmführung an. Ich hoffe, ein paar neue Ideen waren dabei und der Spass kommt nicht zu kurz. Viel Erfolg! Micha

	News Hersteller Spieler Händler CDs Zubehör Reparatur Award Workshops Tips Forum Kleinanzeigen Konzerte Photos In Art Meeting Impressum